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与其相濡以沫,不如相忘于江湖

@gelmannt4周前

06/24
17:41
杂谈

唯兴趣与初心不可辜负,EVA 之前的庵野秀明

唯兴趣与初心不可辜负,EVA 之前的庵野秀明

EVA 的旧 TV 版与旧剧场版动画已在 Netflix 上线面向全球配信,而作为 EVA 的缔造者庵野秀明又成为了大家关注的对象和讨论的话题人物,再加上最近又有庵野秀明将担任奥特曼电影导演工作的传闻。庵野秀明当年指导的 26 话的 EVA 动画无疑给日本动画带来了巨大的影响,EVA 这部动画影响了后来很多的动画制作者,而庵野秀明本身深邃而多面的职业生涯远远超出了 EVA 这部单一的动画作品,在庵野秀明获得「日本最具创新精神的动画制作者之一」名号的很早之前,他就已经培养出了自己的才能,并且在几十年的职业生涯里一直沉醉于其中。

庵野秀明在上中学的时候就深深的沉迷于漫画和油画当中,还担任过高中(山口县宇部高中)的美术部部长,中学时代的庵野秀明是充满叛逆精神的,认为所有正规教育都是浪费时间,他将自己的大部分精力集中在漫画、动画、特摄、天文学以及麻将上,在高中时代庵野秀明的这种荒废学业的表现也是被称为「问题儿童」。在高二的时候庵野秀明买了一部 8 毫米胶片的摄影机,开始制作真人电影和赛璐璐动画,并且在校园祭中播放,从这之中庵野秀明开始倾心于动画,并和朋友们组成了一个业余的制作团队。

DAICON IV

在高中毕业后庵野秀明并没有去工作也没有考上大学,而是痴迷于《机动战士高达》和《爱迪奥特曼》,直到家人给他压力,庵野才复读一年在 1980 年考上了大阪艺术大学(那一届是神仙学生,除了庵野秀明还有南雅彦、士郎正宗、西森良明),在这所大学中庵野秀明遇到了山贺博之与赤井孝美,这两位后来也成为了 GAINAX 的创始人。并且在大二的时候很偶然的,庵野秀明和他的朋友们被邀请制作第 20 届日本科幻大会开场动画(Daicon III),而在庵野秀明一行人为这个机会兴奋的时候,他们终于发现了制作赛璐璐动画的高昂成本,这部动画的整个制作是依赖于一张赛璐璐以及他们的创造力,庵野秀明、山贺博之与赤井孝美当时是在冈田斗司夫(GAINAX 创始人之一)家中的一间后屋里制作动画,三人共同承担制作工作,山贺博之被作为导演,赤井孝美被作为角色设计,庵野被作为机械设计,虽然也有另外的几个人协助了这部动画的制作,但是并没有出现在片尾名单中。庵野秀明在个人传记中表示《Daicon III》动画的制作经历,让他爱上了为了制作电影的团队合作(包括筹备和实际执行),也让他坚持了对于动画和御宅文化的热爱(这也让庵野秀明后来成为了将御宅族重新定义为积极词语的主要人物之一)。

唯兴趣与初心不可辜负,EVA 之前的庵野秀明

在《Daicon III》动画成功之后,Studio Nue 邀请庵野秀明加入到《超时空要塞》动画的制作团队,担任试播话的原画,庵野秀明当时非常着迷于自己的工作和动画行业,他几乎将所有的时间都花在公司制作动画,甚至是睡在公司中,至于其剩下的时间要么是在打麻将要么就是和著名的动画制作者板野一郎学习(板野马戏缔造者),大约是在这个时期,庵野秀明认识了贞本义行和前田真宏,这两人对于庵野秀明作为动画人的职业生涯产生了巨大的影响和帮助。《超时空要塞》动画制作的早期,对于所有制作者来说都是个活生生的噩梦,制作出现了各种情况从资料遗失到资金紧缺,这部动画企划当初几乎注定要失败,但由于获得了压倒性的口碑和成功,从而使这部动画成功增加了制作预算,《超时空要塞》也成为了 80 年代最为赚钱的动画作品之一。庵野秀明在《超时空要塞》动画第 24 话和 27 话中重新出现在 STAFF名单中,同时他也在制作一年前开始创作的 27 分钟真人特摄短篇《归来的奥特曼》。

庵野秀明作画 MAD

虽然庵野秀明、山贺博之、赤井孝美三人制作的《Daicon III》动画取得了一定的成功,但团队却负债累累,为了实现收支平衡,他们开始出售动画的 VHS 录影带和 8 mm 电影胶片,随着这个小团队的名望的提高,他们组建了 Daicon Film,并开始为 1983 年的日本科幻大会制作开场动画《Daicon IV》并培训 STAFF,《Daicon IV》的风格和《Daicon III》一样,《Daicon IV》中《Daicon III》主角长大后穿上兔女郎装,而《Daicon IV》中使用了未经授权的音乐素材,影响了大会官方发售这部动画短片音像制品。《Daicon IV》名义上是由一个专门的动画工作室进行制作,不过根据 2005 年武田康广在其自传中说法,当时《Daicon IV》的制作环境是血汗工厂,许多员工在大楼关门后被锁在大楼中,在没有空调的环境下通宵工作,虽然一开始这部动画的制作长度应该是 15 分钟,但在制作中遇到的巨大困难,导致最后的动画成片时长不到 7 分半。尽管这个团队的第一次动画制作是在有限的制作预算中进行的,但是《Daicon IV》动画相较于上一作更加华丽和复杂,在少量的制作支援情况下完成了很多的工作。

由于参与各种动画制作占用了庵野秀明大量的时间,庵野秀明被大学开除,开始前往东京寻找更多的工作机会,在看到杂上宫崎骏为制作《风之谷》招募制作者的广告时,庵野应募这份工作,庵野秀明给宫崎骏留下了深刻的印象,以至于庵野秀明被安排负责《风之谷》中制作最困难的巨神兵攻击场景,之后庵野秀明在醒着的时间里几乎都是在 Studio Topcraft 中工作(风之谷动画的完整制作时间持续约 9 个月),庵野完成了自己的任务也收获了与宫崎骏的牢固友谊,而《风之谷》也获得了很高的赞誉和可观的票房收入,被评为有史以来最伟大的动画电影之一。

庵野秀明对《风之谷》动画的贡献,极大的磨练了其个人动画才能,也加深了对把控大规模团队制作电影的理解,通过在《风之谷》动画制作中的表现,庵野秀明也得到了当时 Animage 杂志总编铃木敏夫的赞赏,后来庵野秀明也参与了《超时空要塞:可曾记得爱》动画的原画工作。在参加这部动画的制作工作中,庵野秀明与作画监督助理増尾昭一成为了朋友,二人在《福星小子》TV 动画 156 话中二人也有合作,后来庵野秀明与曾伟找人共同成立了 Studio Gravitron 专门招纳自由动画制作者,虽然关于这个曾经存在过的动画工作室的信息很少,但据说当时庵野秀明住在这个工作室中,并且只有在他自己有什么创造性的想法或者是有什么作品引起他兴趣时,他才工作。这些引起了庵野秀明兴趣而参与的工作包括在贞光绅也的 OVA 动画《Birth》中担任原画(这体现了庵野秀明对于科幻、人类终结武器、机械和外星人方面的兴趣与爱好),还有参与日本早期 R18 OVA 动画《 Cream Lemon》的原画工作,这也让庵野秀明成为了少数涉足过 R18 动画又获得了广泛赞誉的日本动画监督,与庵野类似的还有一位南泽十八(新房昭之)。在 1984 年这一年庵野秀明发挥着他的创作力和创造力参与各类动画的制作,同样在这一年庵野秀明成为了 GAINAX 的联合创办人。

GAINAX 这个名字是源自赤井孝美的建议,赤井孝美和庵野秀明与他们之前在大阪上学时的朋友山贺博之、冈田斗司夫、贞本义行、武田康广、樋口真嗣成立了 GAINAX 这家初出茅庐的动商业动画制作公司。刚成立之初的 GAINAX 位于东京高田马场的一所公寓内,第一个工作就是制作一段时长四分钟的动画短片,宣传一个原创动画企划构思,这个企划就是《王立宇宙军》。当时万代 Visual 的负责人山科诚对这个宣传短片印象非常深刻,这部充满特色的动画企划获得了当时 8 亿日元的制作预算,这个数字在当时是创造了历史记录。为了制作《王立宇宙军》动画庵野秀明和很多 STAFF 专门前往美国参观航空航天器,了解相关知识还现场观摩了发现号航天飞机发射,据说在美国时庵野秀明开始后悔当初上学时没好好学英语,在回到日本后当时 25 岁的庵野秀明全身心的投入到 GAINAX 处女作《王立宇宙军》的制作。

唯兴趣与初心不可辜负,EVA 之前的庵野秀明

庵野秀明在《王立宇宙军》动画中担任了作画监督、Layout 设计、美术监督、特效等,在一部动画制作中参与制作各个环节成为了 GAINAX 员工的一个特征,每一个环节都有自己的参与,这种敬业奉献精神与不拘一格的工作精神深深影响了 GAINAX 员工的职业生涯,特别是庵野秀明,同时也让 GAINAX 迅速在行业打响了自己的名号,在制作《王立宇宙军》期间庵野秀明还参与了《Megazone 23》 OVA 动画的原画工作。在 1985 年庵野秀明还参与了特摄影片《八岐大蛇的逆袭》制作,这部特摄影片也是最后一部以 Daicon Film 名义发行的粉丝电影。

经过 18 个月艰苦的前期美术设计与剧本开发,《王立宇宙军》终于开始制作,同时 GAINAX 也将办公地点搬到了东京武藏野市吉祥寺附近,以便容纳更多的 STAFF,虽 然1987 年上映的《王立宇宙军》动画电影的票房收入不甚理想,无法覆盖掉制作成本,但这部动画在全球范围收获了极高的口碑和评价,最终成为了一部经典动画。

《MADOX-01》庵野秀明原画部分

虽然《王立宇宙军》动画的制作让庵野感疲惫不堪,但他在短暂的修整后很快重新投入到动画制作当中,包括参与《MADOX-01》、《禁断默示录》的原画工作、担任《真魔神传》动画的助理作画监督,1987 年庵野秀明还被任天堂选中给 FC 游戏《梦幻战士》制作三分钟的宣传动画,同样在这一年庵野秀明看到了山贺博之写的一个剧本,这个剧本后来成为了《飞跃巅峰》动画的第二话,据称当时的庵野秀明看到这个剧本后感动落泪,庵野秀明觉得自己要担任这个剧本的动画监督,但是《飞跃巅峰》动画的前期制作止步不前,庵野秀明又同时参与了《萤火虫之墓》的动画制作,繁忙的工作以及分身乏术,庵野秀明这个时期看到动画成片中对于自己负责的部分的改动会陷入到抑郁当中,这种抑郁在之后的七年中一直伴随着庵野秀明。在庵野秀明参与《逆袭的夏亚》机械设计时,他也开始投身到《飞跃巅峰》的 OVA 动画制作当中,除了担任动画监督和分镜外,庵野秀明还与冈田斗司夫共同编写了最后两话的脚本,并与当时刚成为朋友的鹤卷和哉共同创作了《飞跃巅峰》特典故事。

《飞跃巅峰》推出后,这部作品被认为是庵野秀明个人创作风格确立与进化的代表作,在 90 年代《飞跃巅峰》与 EVA 都成为了庵野秀明的标志性作品,《飞跃巅峰》也常被认为是 EVA 的精神前身,《飞跃巅峰》中出现的一些要素以及对于人类本身的思考在 EVA 中也同样出现。庵野秀明说过《飞跃巅峰》制作是前所未有的艰巨,还面临着未曾预料的困难,自己能抗下这些困难并完成这部动画,让他自己也很吃惊。而《飞跃巅峰》让成为了 GAINAX 第一部获得商业成功的动画作品,而且《飞跃巅峰》也被认为是第一部真正意义上由御宅族创作面向御宅族的商业 OVA 动画,动画终于可以为御宅族自己而制作。

唯兴趣与初心不可辜负,EVA 之前的庵野秀明

和《飞跃巅峰》取得巨大成功相对比的是,当时的 GAINAX 内部出现了权力斗争,这场权力斗争直接导致 GAINAX 的元老之一,《飞跃巅峰》的制片人井上博明辞职。庵野秀明则是接到了《蓝宝石之谜》动画的监督工作,参与《蓝宝石之谜》动画的制作让庵野秀明很快陷入了职业生涯中最消沉的一段时期,庵野秀明对《蓝宝石之谜》缺乏了创造性的把控使其最终脱离了这部动画的制作(樋口真嗣实际担任了 22 话之后的动画监督工作)。尽管《蓝宝石之谜》动画获得了很高的人气,而且也拿到了很多奖项,但是庵野秀明并没有因此而摆脱精神上的紧张和焦虑。随着 GAINAX 推出其他动画企划并继续尝试动画表现新方式,庵野秀明也开始准备制作一部名为《苍之乌鲁》的动画,这部动画是作为《王立宇宙军》的续作,时间设定在《王立宇宙军》故事结局 50 年之后。计划中这部动画是庵野秀明担任监督,鹤卷和哉制片,山贺博之创作剧本,但最终这个企划在 1993 年被搁置,搁置的原因主要是当时 GAINAX 的资金问题以及经营上的不稳定(和日本经济泡沫破灭大环境有关)。《苍之乌鲁》的这个企划分别在1 998 年、2001 年、2013 年宣布过重启,最近的一次企划重启是 2017 年山贺博之宣布的,这时庵野秀明已经离开了 GAINAX,目前《苍之乌鲁》预定由 Studio Gaina (原先的 GAINAX 福岛工作室)制作,2022 年上映。

唯兴趣与初心不可辜负,EVA 之前的庵野秀明

转回到当年,由于《苍之乌鲁》企划的取消,庵野秀明开始靠潜水滑雪来消磨时间,在 1993 年之后的几年里庵野秀明就偶尔会参与一些动画制作,像是《美少女战士 R》动画电影,《Macross Plus》第一话,《Macross Plus》电影版,还子啊《美少女战士 S》动画中负责天王星与海王星的变身画面绘制。而武田康广曾经描述「当时庵野认识 King Records  一个叫大月(大月俊伦)的人,庵野和大月两人有一天一起喝酒,酒桌上大月建议庵野一起制作一部动画,庵野当场就同意了,回到办公室庵野立刻向大家宣布了这件事,大家只是简单接受了并没多想。」

庵野秀明在酒桌上接下的这部动画企划就是后来的《新世纪福音战士》。

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