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@gelmannt1月前

10/22
14:40
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《你的名字》新海诚的商业奇迹与追寻

《你的名字》新海诚的商业奇迹与追寻

昨天微博上有位粉丝说《你的名字。》新海诚专访都大大小小有十几篇大概都要看吐了,仔细一想确实最近《你的名字。》又迎来了一波集中宣传的高峰,今天东京国际电影节确定新海诚获得今年的 ARIGATO 奖,该奖项是为了表彰对日本电影行业做出杰出贡献的人士。下周公布的票房《你的名字。》基本上可以达到 160 亿日元的级别,更重要的是在本周五《你的名字。》在台湾地区正式上映这部作品的国际市场票房成绩如何也引人注目,这次我们就不看新海诚的专访了,而是来看一位台湾新海诚粉丝在看完《你的名字。》后的感想,或许会对《你的名字。》有一个更为全面的看法(内文有些微剧透内容)

提示:本文原载于台湾影评网站 ViewMovie 作者奇行草,本站转载已获得原作者及网站授权,未经原作者及 ViewMovie 网站许可,不得二次转载

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如果说《新哥斯拉》的成绩是今年日本电影的惊喜,那么冤家路窄的《你的名字》(君の名は)就是近年日本票房的一大奇迹,毕竟谁相信非吉卜力的日本动画可以破百亿,而且正准备打破 150 亿大关呢?这是媒体访谈中,新海诚始料未及的。

新海诚:「这部电影似乎还没有到 100 亿日元的实力啊。感觉这评价和实力的天平有点偏了。我是觉得这点很可怕。」

这是谦虚同时也是事实,《你的名字》可说是新海诚继《追逐繁星的孩子》后,再次重新思考创作定位,而所制作出的商业动画长篇,但在叫好叫座之下,新海诚是否真的有突破自己的实力,又是否在商业的同时牺牲了什么呢?

作为一个新海诚的粉丝,从《星之声》一路看过来(《她和她的猫》是到《云之彼端:约定的地方》后才补看的),主观地认为,这次《你的名字》虽然成绩非凡,却不是最好的作品,而是他最商业最大众的作品,他仍旧在尝试中,找寻适合他的创作之路。

《你的名字》新海诚的商业奇迹与追寻

宫水三叶──飞驒糸守町的女高中生,同时也是当地的巫女,连日梦见奇异的梦境,彷佛用另一个男高中生的身体在东京过活。吊诡的是,醒来后,却又得知自己竟在无意识下去上学,举止盼若两人。同时间,在东京的男高中生立花泷也发生了相同的状况,过于逼真的梦境,让两人不约而同地,在梦中用手机记下日记交流,进而确定这并不是单纯的梦境,而是灵魂的互换。两人分享着彼此的生活,也渐渐从熟悉的代入感中,慢慢累积起了情愫,直到有一天,三叶突然消失,泷再也进不去三叶的生活圈,这才发现惊人的事实。

(君の名は)中文片名直翻为《你的名字》,但其实(君の名は)是日本影视圈极为重要的作品《请问芳名》,从战后广播剧开始,然后拍成电影,在 1954 年打下经典初代《哥斯拉》,成为票房冠军,日后五十年间四度改成电视剧,甚至舞台剧和复刻广播剧,宛如国民作品,陪伴了日本国民半世纪,歌曲也是深植人心,朗朗上口。

《你的名字》新海诚的商业奇迹与追寻

因此,新海诚这次的票房成就,除了影片本身外,有一部分的原因亦源自于其历史渊源,另一部份大概就是东宝的力推(有趣的是,当初《请问芳名》的发行是松竹,所以不排除这次有东宝故意战松竹的可能性),而新海诚首次与日本发行龙头合作,只要成品不差,就必然能创下记录,而破记录就会引领风潮现象,票房奇迹便就此诞生。

在《请问芳名》中,日本正值二战大空袭,盟军不断轰炸东京,男主角遇见女主角,并救了她,但两人分离时,却不知道彼此的名字,只约定会再相见。而新海诚的《你的名字》则是用很特别的角度去写(君の名は),他将空袭改成了他所热衷的天文,将轰炸弹改成了浪漫却又神秘的彗星,而叙事也别出心裁地选择了有趣的时间点,将大部份的剧情放在营救前,《请问芳名》的主剧情发展反而到收尾前才发生,试图让男女主角对彼此的追寻更加地刻骨铭心。

《请问芳名》的架构与氛围,在当今的商业卖座电影已不再流行,因此新海诚势必得代入现代,找寻符合当今的叙事,于是,《你的名字》不只变成节奏轻快的青春恋爱作品,更在追求大众国民作品与动画「幻想」的平衡之下,加入了新的元素(相较于《请问芳名》),于是它既有《请问芳名》的经典台词与桥段,也出现了灵魂交换、时空错置、彗星(陨石)撞地球等现代情节,藉此抓住更大的观众群。

我想,预想看到《请问芳名》的观众们会感到惊喜,而从预告片以为只是普通「灵魂交换」故事的观众们,也会震惊于故事的层次与元素,所以在这点新海诚算是成功地找到了诠释《请问芳名》的方法,并创造了一个新的故事,足以感动现代观众的(君の名は):灵魂互换的少年,如何拯救心仪的少女,并从失忆与茫茫人海中找回两人的缘分。

《你的名字》新海诚的商业奇迹与追寻

其实我们不难发现,新海诚在试图走向商业、仿效吉卜力的《追逐繁星的孩子》失败后,这次的《你的名字》反倒有向细田守取经的感觉,甚至可以稍微怀疑系守町,除了呼应原本「结」的剧情外,是否也有致敬意味。然而,从另一个观点来看,新海诚即便是改写了《请问芳名》,让故事变得更现代、更有趣,并加入自己的喜好,但这些元素在日本 ACG 甚至当前影视、小说其实都很泛滥了,就连时空的叙事陷阱亦是如此。

甚至我们可以说《你的名字》在故事上,也是新海诚把自己历代作品合而为一,我们可以看到《星之声》的时间差,《云之彼端:约定的地方》的两个世界的受困、救援与相遇,《秒速五厘米》的追寻、再遇与错过、《追逐繁星的孩子》的生死观与神话、《言叶之庭》的文学与姐弟恋(何止万叶集,连老师都客串了),讲好听是集大成,讲难听则是老梗大杂烩,当然,这并不代表无法讲出一个好故事。

而其成功的策略,多半在于套回到经典上头,作为「故事」没有什么太大的问题,事实上它也确实是个好故事,但用成「剧本」和「戏」就有可能出状况了,因为新海诚必须作他不擅长的商业电影叙事,甚至加入喜剧元素,这也是为什么看过小说的人,都觉得他自己写的小说版比电影好一些,因为电影只有两个小时,而且还是在东宝的商业操作之下。当然有人可能会说,新海诚说过电影才是原作,但大家也知道,商业电影往往是必须做出牺牲与妥协的,何况是以往非常作者的新海诚呢?

确实,在商业操作之下,新海诚以往被人诟病的文艺腔,减少了许多,是故这次我们看不到浓浓的新海式风格:大量文学似的内心描写 与作画功力展现的萤幕保护程式(虽然说我其实还满喜欢的,但也有叙事偷懒之嫌),另外尽管长篇的结构处理向来是新海诚不擅长的,这次可比《追逐繁星的孩子》扎实流畅,亦比《云之彼端:约定的地方》紧凑风趣,而在创意、张力与紧扣的程度上也是略胜一筹。但相同地,在商业的同时,两个小时要讲完元素复杂的故事,导致些许脚本出现不少缺陷也是一个不争的事实。新海诚先前的作品,都是以单一主角为叙事观点(《星之声》和《云之彼端》其实也是),而这次则是采取两个叙事观点。

序场中,男女主角内心活动交错,马上接到 OP。OP 过后,一开始男主角用女主角身体醒来,随即马上转场,换到隔天,由灵魂归来的女主角下楼吃早餐,正式开始由女主角叙述整个故事。这是一个正确的选择,一方面在叙事上给人一点惊奇,另一方面也是因为整个故事的重点都围绕在女主角身上;不过为了铺女主角、其村庄背景与故事梗,直到 15 分钟时,她的灵魂才跑到男主角身上,到 20 分钟,整部片子的主叙事观点(真主角)──男主角才真正地出场(纵使在最前面出来了一分钟),事实上,转换观点在电影叙事上早已不是新鲜事,而新海诚算是挺聪明地用女主角来介绍男主角的背景,再切入男主角。

问题在于,两人的互动,碍于片长与各项伏笔的铺陈,几乎被整个压缩到一首歌的时间,导致的结果就是,新海诚所擅长的男女情感互动被大大地削弱,用蒙太奇取代了好好地去做戏,虽然在结构上,算精准地在故事中间,给了大转折,但却为了铺陈「事件」,而牺牲了男女主角应有的情感铺陈,使得他们的情愫与转变略微地一厢情愿。同时,这样的商业节奏,这样复杂的故事(相较新海诚其他比较好评的作品),碰到习惯以话语交代剧情的新海诚,就会产生了另一个很大的问题──重要讯息的作戏不足,有很多重要的讯息、逻辑说服的要点,都被埋藏在压缩的对话海中,那么这会产生怎样的结果呢?

《你的名字》新海诚的商业奇迹与追寻

那就是,当后面要破梗、或是主角采取行动时,在逻辑上的说服就不那么明显,对部分观众(注意力不那么佳的,或要求合理的,或敏感需要真正共鸣的)就会产生不解与突兀,甚至无法继续进入故事之中。当然,我们也可以说,新海诚一方面碍于商业结构,一方面也因为类型操作以「感性」为主,所以在设定上确实是不够严谨,产生不少瑕疵与漏洞。而为了故事顺利下去,他所做的处理方法,算是有点偷懒地去避开解释,譬如:将时间差不合理的地方,全用梦醒会遗忘或城乡差距来解释,又好比一些伏笔,纯粹只是为了让牵强的故事走向能更一厢情愿地发展下去而设计(譬如口嚼酒、逢魔之时「谁在那」「你是谁」到分身的解读,纵使个人满喜欢后者的延伸概念),进而少了剧中所建立的人物逻辑与理性,甚至有略微超展开与刻意之嫌,但为了服务「情感」以及「商业性」,这或许也是一时不得已的选择。不过,如果能好好地为这些讯息作戏,提高重要性,这方面观众的争议性就会大为地降低。

尽管因为叙事的关系,逻辑上面的说服方法出现了瑕疵,使得整部片子在一些理性推力上少了力量,但感性上,后半部的处理却是成功的,时空差的原因与真相纵使老梗,却依旧慑人;女主角曾经跑去自己梦想的东京,只为见男主角一面,这段情节也善用了时空梗以及新海诚的虐心调性,让剧情在平凡的场景中居然变得如此动人。另外,男女主角在彗星坠落前,真正的相遇,那段最后的处理方法与延伸,更是最令人惊呼也最感人的地方。

男主角在女主角手心写下「我喜欢你」,女主角则来不及留下名字就被命运分离(虽然个人觉得笔落下后,男主角的戏可以做得再好一点),双方都没有留给对方名字,甚至,相隔两个世界,逐渐忘却与对方的所有记忆,虽然略微狗血,但将情感推升到极致的做法几乎可说是超越《请问芳名》了。(这点我猜加入制作的加纳新太与岩井俊二实在功不可没)只可惜最后追寻的地方没做什么戏,又酝酿太久,使得收尾的感人力道缺了不少,但相较于《秒速五公分》压抑到最后的郁闷,这次男女主角在最后相遇异口同声喊出《你的名字》,对不少观众而言,可能是偌大的救赎。

《你的名字》新海诚的商业奇迹与追寻

而另一个可惜的地方,也是由于先前所述的原因,导致新海诚以往能喻情以景的留白几乎消失,譬如《秒速五厘米》里等人时所见到的大雪、思念人时所见到樱花飞舞、情感失控时上升的太空火箭,或是《言叶之庭》突然让主角两人变成剪影的雨。留白的消失,优点在于让故事的进展更快,情感更直接,且不会再被调侃萤幕保护程式,但缺点在于少了新海诚独特的氛围营造,少了用画面而非口语的心境描述,少了真实情绪的沁入,也少了纯粹美景配上音乐的空灵。但这只是可惜,是新海诚选择了不同叙事方法。

而提到不同处理方式,这次也是新海诚第一次使用了如此的 OP,个人其实是很不喜欢电影出现这样宛如 TV 动画的 OP,尤其在画面中交代了太多发展,但另一方面,我又挺喜欢新海诚在其中偷偷放了两个陷阱,一个是男女主角在一起时的制服,另一个则是从新宿直接拉去系守町的镜头,成功地让观众在潜意识中留下两人是同个时间的错觉,这点倒是值得称赞的。而另一个令人印象深刻的,则是女主角想像时所出现的对话框,这也是向来走写实风格的新海诚不曾出现过的东西,但观众是否可以接受就见仁见智了。

纵使,前面说新海诚这次不断地以「故事推进」为主,加上片长的关系,画面的精细度并没有更加超越以往(至少终于有认真找人设了),但在画面上还是有别出心裁的部分,譬如双陨石坑、结、分离的彗星、口嚼酒,以及两条轨道、左右的阶梯等,其实都将「双」的符号埋得很好,指涉「二合一」的概念(设定女主角 8 年后相见男主角亦是如此,除了 0 以外,8 是唯一一个完全对称的数字,像两个交集的圆,又同∞的无限可能,而这个∞也应证了发带在时空梗下互相影响两人,所诞生的莫比乌斯带概念。不过当然我们也可以说,8 年可能只是为了刚好女主角去找男主角时,他是国中生,最后两人相遇时男主角刚好出社会),就连用彗星「迪亚马特」,都是有梗(不只呼应苏美神话,另呼应谣言──迪雅马特被撞击后,产生了现在的地球与木星小行星带)。

另外,对着镜头开关拉门的镜位设计,跟着时间轴有不同的暗示结果,也是是一个值得注意的小巧思。至于,男主角喝完酒滑倒时,两人再次交换灵魂之际,主角所看见的画面,从石洞顶的彗星壁画变成细胞核,再变成女主角的小时候,进而带出女主角的过去记忆,最后连到了男主角灵魂回到女主角身上的情节。这段除了剧情编排有趣(不过个人还是觉得主角喝完酒后,用滑倒的方式处理,还是过于粗糙),在画面上的手绘彩稿风格,也是很令人印象深刻的。(说真的,这段更加令人怀疑向细田守的致敬,尤其是《跳跃吧时空少女》摔倒看到世界史的那段)

《你的名字》新海诚的商业奇迹与追寻

我想很多新海诚的粉丝,除了喜欢新海诚的情感故事、精美画面,另一个,大概就是配乐了。而确实新海诚的作品中,配乐总是扮演着极重要的角色,尤其在留白的情境美景中,一点一滴地挑起观众的情绪。可惜在《追逐繁星的孩子》后(个人对配乐最无感的一次),新海诚不再请天门制作配乐,《言叶之庭》找了柏大辅,纵使没有天门那般梦幻,但钢琴的琴音仍完美诠释了雨景的情感。而这次《你的名字》则找来了流行摇滚的 Radwimps,老实说,对我这老新海诚粉丝主观来说,其实不是完全的契合,甚至觉得这是东宝与 EMI 商业操作的结果。

但不能否认的是,Radwimps 做的曲子单听之下确实动听,而在一些剧中情境上,也是有不错的表现,他们音乐的多层次配器与流动感,为新海诚的作品带来从未见过的青春活力与流行的现代感,而在感伤的地方,依旧非常称职,地抓到新海诚的氛围。而四首歌曲也极为好听,曲与词皆非常用心去贴近故事,《梦灯笼》的开场、《前前世世》的命运喜悦、《Sparkle》的希冀、《なんでもないや》成长的追寻,都极为成功地带出情绪。

可惜,音响监督做得太过头,先不提爆炸和彗星撞击的重低音有多强,全片的音乐实在放得太满,搭配上满满的音效与对话,使得整个声音过于喧闹,几乎没有足够的缓和,来沈淀情绪或让情绪自由流动,而不少人物对白甚至与歌声重叠,虽然有情绪,但也造成些许干扰。事实上,一部一百分钟的片子,塞了四首歌(《Sparkle》分了两段,所以有五段),作为新海诚的作品实在夸张了些,而其中一段作 OP,三段用蒙太奇,宛如用 MV 带过剧情,也是稍嫌偷懒的做法。

《你的名字》新海诚的商业奇迹与追寻

坦白说,身为一个老新海诚粉丝,就个人主观而言,《你的名字》确实有点令人失望。新海诚进入了东宝体制,在商业操作下,虽然改正了一些风格上的缺点,但也牺牲了不少个人特色,以往的内敛、文艺特色、细腻情感不再,不断挑战的作画和梦幻的配乐也不是那么地完美呈现,讽刺地是,新海诚的叙事方式本身在商业的表现上,就不是那么的成熟,以至于产生了情感铺陈不足与重点讯息作戏不足(影响逻辑)的状况,再加上故事对老粉丝而言,已经司空见惯,并没有太多的惊喜,失望也是必然的。

《你的名字》新海诚的商业奇迹与追寻

但换个角度看,如果抛弃所有对新海诚的印象,重新看待这个作品,它是一部不错的作品,画面美,音乐好听,剧情不只结构扎实,轻快有张力,有笑有泪,有震撼有紧张,翻转类型,用创意的恋爱奇幻喜剧,重新诠释了日本国民经典,创造了一个有惊喜又足以吸引、感动普罗大众的故事。不过正如新海诚所说的,扣除掉东宝操作与片名的历史渊渊,《你的名字》就本身而言,其实未达到 100 亿票房的实力,它是新海诚成功迈向商业类型的一次尝试,在他个人实力与商业操作之间,其实还有很多必须调整契合的地方,而等他找到真正的道路,将个人特色完美融入到完美的商业类型之中,砰!真正的票房怪物指日可待。

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